{"id":128302,"date":"2026-10-27T09:08:53","date_gmt":"2026-10-27T08:08:53","guid":{"rendered":"https:\/\/startupvalley.news\/de\/?p=128302"},"modified":"2026-10-27T09:08:54","modified_gmt":"2026-10-27T08:08:54","slug":"oreatepress-verlag-roman-verlorene-unschuld","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/startupvalley.news\/de\/oreatepress-verlag-roman-verlorene-unschuld\/","title":{"rendered":"Unternehmer und Autor Tony Haber-Matos: Wie aus Familienerinnerungen eine globale Roman-Saga wurde"},"content":{"rendered":"\n

Mit OreatePress gr\u00fcndete Unternehmer und Autor Tony Haber-Matos einen eigenen Verlag, um seinen Roman \u201eVerlorene Unschuld\u201c gleichzeitig in sieben Sprachen zu ver\u00f6ffentlichen und internationale Leser zu erreichen.<\/h2>\n\n\n\n

Tony, kannst du dich kurz vorstellen und erz\u00e4hlen, welche Stationen dich auf deinem Weg zum Unternehmer und schlie\u00dflich zum Autor besonders gepr\u00e4gt haben?<\/h3>\n\n\n\n

Ich bin Tony Haber-Matos, Unternehmer und Autor in Miami. Mein Weg begann im Dienst als Veteran und f\u00fchrte \u00fcber den Aufbau eigener Firmen im Getr\u00e4nke- und Markenbereich bis zu dem Punkt, an dem ich gemerkt habe, dass die Geschichte meiner Familie erz\u00e4hlt werden muss. Gepr\u00e4gt hat mich vor allem die Erfahrung, dass man alles verlieren und wieder aufbauen kann, ausser den Erinnerungen. Sie tragen einen, ob man will oder nicht, und irgendwann verlangen sie eine Form. F\u00fcr mich wurde diese Form ein Roman.<\/p>\n\n\n\n

Du hast mit Casa Santiago LLC und Qvivo Brands Inc. bereits eigene Unternehmen gegr\u00fcndet. Welche Gesch\u00e4ftsideen stehen hinter diesen Firmen und welche Erfahrungen aus dem Unternehmertum helfen dir heute bei deiner Arbeit als Autor?<\/h3>\n\n\n\n

Casa Santiago LLC und Qvivo Brands Inc. entwickeln und vertreiben Getr\u00e4nkemarken, darunter den Agaven-Spirituose Sabrocito. Wir bauen Marken von Grund auf, von der Rezeptur \u00fcber die Flasche bis zum Regal. Als Autor hilft mir diese Erfahrung jeden Tag. Ein Buch ist am Ende auch ein Produkt, das Leser finden muss, und ein Manuskript braucht dieselbe Disziplin wie eine Produktion, Termine, Qualit\u00e4t, Ausdauer. Vor allem aber habe ich gelernt, dass eine Marke nur dann tr\u00e4gt, wenn eine echte Geschichte hinter ihr steht. Diese Haltung nehme ich in jeden Satz mit.<\/p>\n\n\n\n

Mit OreatePress hast du zus\u00e4tzlich deinen eigenen Verlag gegr\u00fcndet. Warum hast du dich f\u00fcr diesen Weg entschieden, anstatt deinen Deb\u00fctroman \u00fcber einen etablierten Verlag zu ver\u00f6ffentlichen?<\/h3>\n\n\n\n

Mein Roman erschien gleichzeitig in sieben Sprachen, und diesen Weg h\u00e4tte kein klassischer Verlag mit mir in dieser Geschwindigkeit und in dieser Form gegangen. Ich wollte die Hoheit \u00fcber die Geschichte behalten, \u00fcber die \u00dcbersetzungen, \u00fcber die Gestaltung, \u00fcber die M\u00e4rkte. OreatePress ist der Verlag, den ich daf\u00fcr gegr\u00fcndet habe, ein kleiner, unabh\u00e4ngiger Verlag mit einem klaren Programm, Literatur, die Grenzen \u00fcberschreitet, sprachlich und menschlich. Der Preis daf\u00fcr ist, dass ich alles selbst verantworten muss. Der Gewinn ist, dass das Buch genau so in der Welt ist, wie ich es geschrieben habe.<\/p>\n\n\n\n

Dein Roman \u201eVerlorene Unschuld\u201c spielt 1985 in einem katholischen Internat in Spanien. Wie ist die Idee zu dieser Geschichte entstanden und warum hast du gerade diesen historischen und gesellschaftlichen Hintergrund gew\u00e4hlt?<\/h3>\n\n\n\n

Die Idee wuchs \u00fcber Jahre, aus Gespr\u00e4chen, aus Familienerinnerungen und aus der Frage, was Institutionen mit jungen Menschen machen, wenn Schweigen als Tugend gilt. Erlauben Sie mir eine Korrektur der Pr\u00e4misse, weil sie f\u00fcr das Buch wichtig ist: Der Roman spielt nicht 1985 und nicht in Spanien, sondern im Havanna von heute, an einer ganz gew\u00f6hnlichen Tagesschule, dem Colegio San Jer\u00f3nimo. Drei Sch\u00fcler, Pedro, Rafael und Juan, zahlen einem spirituellen Praktiker namens Eulogio je f\u00fcnfhundert Dollar f\u00fcr gestohlene Antworten der Universit\u00e4tsaufnahmepr\u00fcfung, und hinter ihm steht eine Stiftung, die Northstar Continuity Review, die seit zw\u00f6lf Jahren Kinder klassifiziert, als zuverl\u00e4ssig, unsicher oder gef\u00e4hrlich, und jede Hilfe in Schuld, Verweise und Schweigen verwandelt. Ich habe die Gegenwart gew\u00e4hlt, weil diese Maschine keine historische ist. Sie arbeitet mit Formularen, Akten und Bildschirmen, und sie sortiert Kinder im Namen der Hilfe. Dort setzt die Geschichte an.<\/p>\n\n\n\n

Deine eigene Familiengeschichte ist durch das kubanische Exil gepr\u00e4gt. Welchen Einfluss haben diese Erfahrungen auf dein Schreiben und welche pers\u00f6nlichen Erinnerungen oder Fragen spiegeln sich in deinen Geschichten wider?<\/h3>\n\n\n\n

Meine Familie wurde durch die kubanische Revolution geteilt, ein Teil blieb auf der Insel, ein Teil ging ins Exil, und zwischen beiden Teilen lagen Jahrzehnte des Schweigens. Als Kind lernte ich die Familiengeschichte in den Pausen der Gespr\u00e4che kennen, in den Themen, die am Tisch vermieden wurden, und in den Fotos, die im Album fehlten. Diese Erfahrung tr\u00e4gt mein ganzes Schreiben. In meinen Geschichten frage ich immer wieder, was ein Mensch seiner Familie schuldet, was er ihr verschweigen darf und was es kostet, wenn die Wahrheit erst nach Jahrzehnten ans Licht kommt. Die Frage, wer Hilfe verdient, steht \u00fcber allem, und sie richtet sich an Schuldige und Unschuldige gleichermassen.<\/p>\n\n\n\n

Im Mittelpunkt deines Romans stehen drei Jungen, die einen Pakt des Schweigens schlie\u00dfen. Was fasziniert dich an der Frage, wie Geheimnisse und Entscheidungen aus der Jugend ein ganzes Leben beeinflussen k\u00f6nnen?<\/h3>\n\n\n\n

Weil es wahr ist, auch wenn der Pakt in meinem Roman anders aussieht, als man ihn sich vorstellt. Kein Schwur und kein Blut, sondern Auftr\u00e4ge, Schulden und Dankbarkeit, St\u00fcck f\u00fcr St\u00fcck, bis drei Jungen merken, dass ihr Schweigen l\u00e4ngst Beweismittel ist. Schweigen ist in diesem Buch das, was das System kauft. Entscheidungen, die wir mit f\u00fcnfzehn oder siebzehn Jahren treffen, in Angst und ohne jede Erfahrung, begleiten uns noch Jahre danach, weil eine Akte l\u00e4nger lebt als der Moment, in dem sie geschrieben wurde. <\/p>\n\n\n\n

Ein Geheimnis ver\u00e4ndert den, der es tr\u00e4gt. Der Roman folgt genau dieser Linie, von der ersten Zahlung der drei Jungen bis zu dem Moment, in dem eine Journalistin das Muster dokumentiert, w\u00e4hrend es noch geschieht, und ein Junge in Raum 7 einen dritten Satz in eine Maschine schreibt, die nur zwei Antworten kennt: Ich \u00fcbernehme die Verantwortung f\u00fcr das, was ich getan habe. Ich lehne die Verantwortung f\u00fcr das ab, was ihr damit gemacht habt.<\/p>\n\n\n\n

Glaube, Familie, Exil und Erinnerung geh\u00f6ren zu den zentralen Themen deiner Geschichte. Welche Botschaft m\u00f6chtest du mit deinem Roman vermitteln und welche Fragen sollen Leserinnen und Leser nach der Lekt\u00fcre besch\u00e4ftigen?<\/h3>\n\n\n\n

Ich m\u00f6chte zeigen, dass Schweigen seinen Preis immer verlangt, nur eben sp\u00e4ter und meist von den Falschen. Der Roman verurteilt niemanden leichtfertig, er fragt nach den Umst\u00e4nden, unter denen Menschen versagt haben, und nach der Gnade, die trotzdem m\u00f6glich bleibt. Nach der Lekt\u00fcre sollen die Leser \u00fcber ihre eigenen Familien nachdenken, \u00fcber die T\u00fcr, die bei ihnen zu Hause nie ge\u00f6ffnet wird, und \u00fcber die Frage, wer in ihrem Leben Hilfe verdient h\u00e4tte und sie nie bekam. Wenn ein Leser nach der letzten Seite einen Menschen anruft, den er seit Jahren meidet, hat das Buch sein Ziel erreicht.<\/p>\n\n\n\n

Du hast deinen Deb\u00fctroman 2026 gleichzeitig in sieben Sprachen ver\u00f6ffentlicht. Wie hast du diese internationale Ver\u00f6ffentlichung organisiert und welche Herausforderungen entstehen bei \u00dcbersetzung, kulturellen Unterschieden und Qualit\u00e4tssicherung?<\/h3>\n\n\n\n

Organisiert habe ich es wie eine Produktion mit sieben parallelen Linien, \u00dcbersetzung, Lektorat, Satz und Cover f\u00fcr jede Sprache, mit festen Terminen und einer Qualit\u00e4tspr\u00fcfung am Ende jeder Linie. Die gr\u00f6sste Herausforderung ist die Stimme. Ein Satz, der auf Spanisch selbstverst\u00e4ndlich klingt, kann auf Deutsch kantig wirken und auf Japanisch eine ganz andere H\u00f6flichkeit verlangen. Deshalb arbeitete ich mit \u00dcbersetzern und Lektoren, die den Ton des Buches verstanden, seine Stille, seine Spannung, seine Z\u00e4rtlichkeit f\u00fcr die Figuren. Jede Ausgabe musste sich anf\u00fchlen wie ein Original, und dieser Anspruch hat Zeit gekostet, die sich gelohnt hat.<\/p>\n\n\n\n

Als unabh\u00e4ngiger Autor und Verleger bist du nicht nur f\u00fcr das Schreiben, sondern auch f\u00fcr Produktion, Vertrieb und Vermarktung verantwortlich. Welche unternehmerischen Herausforderungen waren beim Aufbau von OreatePress besonders gro\u00df?<\/h3>\n\n\n\n

Die gr\u00f6sste Herausforderung war die Gleichzeitigkeit. Ich schrieb an der Saga weiter, w\u00e4hrend ich Druckdaten pr\u00fcfte, Vertriebswege aufbaute und eine Vermarktung in sieben Sprachen organisierte. Dazu kam die finanzielle Verantwortung, ein Verlag tr\u00e4gt seine Kosten lange, bevor das erste Buch verkauft ist. Geholfen hat mir meine Erfahrung aus dem Getr\u00e4nkegesch\u00e4ft, wo eine Abf\u00fcllung genauso viele Gewerke zusammenf\u00fchrt. Am Ende ist ein Verlag ein Handwerk mit vielen H\u00e4nden, und meine Aufgabe ist es, die Qualit\u00e4t auf jeder Stufe zu halten, vom ersten Satz bis zum Buch im Regal.<\/p>\n\n\n\n

Dein Buch ist unter anderem \u00fcber Amazon, Walmart und Barnes & Noble erh\u00e4ltlich. Wie hast du den internationalen Vertrieb aufgebaut und welche Rolle spielen digitale Plattformen und soziale Medien bei der Gewinnung neuer Leser?<\/h3>\n\n\n\n

Der Vertrieb l\u00e4uft \u00fcber die grossen internationalen Kan\u00e4le, der station\u00e4re und der Online-Buchhandel in mehreren L\u00e4ndern, erg\u00e4nzt durch den Vertrieb \u00fcber IngramSpark, der das Buch f\u00fcr Buchhandlungen und Bibliotheken bestellbar macht. Digitale Plattformen sind f\u00fcr einen unabh\u00e4ngigen Verlag die Lebensader, sie machen ein Buch aus Miami in Berlin, Tokio und S\u00e3o Paulo am selben Tag verf\u00fcgbar. Soziale Medien und die Leser-Communitys sind der Ort, an dem das Buch weiterlebt, in Besprechungen, in Interviews und in den vielen Gespr\u00e4chen, die ein erster Roman braucht, um seine Leser zu finden. Diese Arbeit mache ich jeden Tag selbst, und sie ist Teil des Verlagskonzepts.<\/p>\n\n\n\n

\u201eVerlorene Unschuld\u201c ist als erster Teil einer Saga angelegt. Welche Entwicklung planst du f\u00fcr die weiteren B\u00fccher und welche langfristige Vision verfolgst du mit OreatePress als eigenst\u00e4ndiger Verlagsmarke?<\/h3>\n\n\n\n

Der zweite Teil setzt dort an, wo der erste ehrlich endet. Das Nachfolgekonto der Stiftung ist eingefroren, nicht aufgel\u00f6st, die Stiftung selbst besteht fort, und eine neue Klasse von Sch\u00fclern ist bereits f\u00fcr die n\u00e4chste Pr\u00fcfung markiert. Die Geschichte bleibt in Havanna und folgt Pedro, Rafael und Juan und den j\u00fcngeren Sch\u00fclern um Sof\u00eda, die gelernt haben, sich zu verweigern, und der Frage, die das System nicht ablegen kann: Wer darf entscheiden, wer Hilfe verdient? Langfristig soll OreatePress ein Verlag sein, der Literatur \u00fcber Exil, Familie und Erinnerung in mehreren Sprachen ver\u00f6ffentlicht, meine eigene Saga und sp\u00e4ter auch andere Stimmen, die \u00e4hnliche Geschichten zu erz\u00e4hlen haben. Klein, unabh\u00e4ngig und mit dem Anspruch, dass jedes Buch in jeder Sprache wie ein Original gelesen wird.<\/p>\n\n\n\n

Wenn du auf deinen Weg als Unternehmer, Verlagsgr\u00fcnder und Autor zur\u00fcckblickst, welche Erfahrungen haben dich am st\u00e4rksten gepr\u00e4gt und welche drei Ratschl\u00e4ge w\u00fcrdest du anderen Gr\u00fcnderinnen und Gr\u00fcndern geben, die eine kreative Leidenschaft in ein eigenes Unternehmen verwandeln m\u00f6chten?<\/h3>\n\n\n\n

Am st\u00e4rksten gepr\u00e4gt haben mich die Verluste, die Firmen, die nicht funktioniert haben, und die Jahre, in denen die Familie nur in Fragmenten existierte. Daraus habe ich drei Dinge gelernt, die ich weitergeben w\u00fcrde. Erstens, fange mit der Geschichte an, nicht mit dem Produkt, denn Menschen folgen einer Wahrheit und keinem Konzept. Zweitens, halte die Qualit\u00e4t in deiner eigenen Hand, in jeder Sprache und auf jeder Stufe, denn dein Name steht am Ende auf dem Cover und auf der Rechnung. Drittens, habe Geduld mit dem langen Weg, ein Unternehmen, das aus Leidenschaft entsteht, w\u00e4chst langsamer, als man es sich w\u00fcnscht, und tr\u00e4gt daf\u00fcr l\u00e4nger, als man es sich vorstellen kann.<\/p>\n\n\n\n

Fotocredits: privat<\/p>\n\n\n\n

Wir bedanken uns bei\u00a0Tony Haber-Matos<\/a>\u00a0f\u00fcr das Interview<\/p>\n\n\n\n

Aussagen des Autors und des Interviewpartners geben nicht unbedingt die Meinung der Redaktion und des Verlags wieder.<\/p>\n\n\n\n